书画家用印始于元代赵孟頫，印章，一方面与书画合作构成著作不行或缺的一部分，一方面表明信誉，故书画家不加盖印章，会影响其真实性。所今后来判定书画之真伪，印章是最重要的一个元素。

  书家常用印有两类，一是名字、字号印，此类印章方正严肃，落完名字今后运用，依据空间需求可用一个名字印，也可再加一个字号印，最好用一阴文和一阴文合作。第二类是闲章，主要内容是作者所寻求的一种境地表达。能够用在著作首先处，叫引首印或引首章。一起能依据审美需求在恰当方位运用，此类印章形制比较自在，可长可短，可随行。

  印的巨细取决于落款的巨细，一般名字印略等于款字，决不行大于款字。引首印更不能大，并且最好是阴文印，显得轻松文雅，简单同著作天衣无缝。

  钤印是一件著作完结的终究一道程序，方位适宜了则如虎添翼，方位不适宜时将损坏通篇的效果。钤印的方位是否适宜决定于落款方位的凹凸。款字方位高时可一起钤名字印和字号印，款字方位低时，只钤名字印即可。

  最需求提示的是钤名字印要对准落款一行字的中线，违背中线就会影响著作感觉。

  引首印一般钤在榜首字和第二字之间。引首印与名字印之间也有联络，假如落款处只钤名字印、字号印两个，引首处只钤一个印，古有“印不过三”之说。

  一是引首印对正文榜首行的疏密有调理效果。假如正文榜首、二字之间严密，能调整到二、三字之间钤引首印；假如榜首行上下不齐，能够终究靠第二个引首印予以调理，但第二个引首印最低不能低于榜首行的中心方位，称为腰章。

  二是名字印、字号印调理效果更强。尤其在落款方位不适宜时，印章能够更好的起到弥补效果，完成参差留白的意图。

  如上图明人莫如忠著作，终究款字高于正文，使著作呈现了最忌讳的三角形的空白，经过钤两方印章进行了调理，终究构成了参差的留白，弥补了书写的缺乏，完善了整幅著作。

  再如明人董其昌著作，落款呈现了相同的问题，也是经过两方印章，一阴一阳进行了调理，复现了参差空白的方式。

  别的，印章还有拢气的效果，假如一件著作正文写完后，无论是榜首行仍是终究一行，呈现了横向的大的穿透性的空白，都能够终究靠加盖印章予以封住，起到了拢气和完好性效果。

  如上图，何绍基著作，落完款后，右边“笔”“工”二字之间有一个大的漏气空白，他加上两枚印章，正好堵漏，起到拢气效果，使整幅著作愈加完好丰满。

  1. 书画上落款盖印，印比字大不能够。大幅盖大印，小幅盖小印，天经地义。

  2. 国画直幅落款字下盖印，直下底角，不行再盖压角閒章。如右上落款，左下角可盖閒章，左上落款，右下角可盖閒章。如上款字印挨近下角，閒章就不须盖了。

  3. 国画横幅落款，左右两头角边，不行盖閒章。右上落款，左下角可盖方形閒章，左上落款，右下角可盖方形閒章。此处如不需要盖閒章，而牵强盖上，反而画蛇添足。

  6. 国画直幅落款，字行末行末字，与他行末字长短，不行规整，盖印亦如此。

  15. 花头、鸟尾、树枝、山顶上，不行落款盖印。这是画家最起码的知识，不行不明白。

  22. 盖压角閒章，不行太小，宣纸四开，用方形石印，大约3公分 比较适中。

  23. 盖压角閒章，不行盖二方以上，一方正好。印与边间隔约1公分 适中。

  24. 落款字下不盖印，而偏要盖在款字左右，脱离字行，而成画外物，特别景象破例。

  26. 小画不行题大字，大画不行题小字。小空不行题字多，大空不行题字少。

  28. 书画上下左右，不行恣意盖印。盖多不妥，不如少盖，印章印泥欠安，倒不如不盖好。

  29. 盖二印，不行杂乱无章，怎么盖法，用力轻重，印章印泥保养，一切要潜心研究。

  31. 书法四联首幅，右上可盖小印章。其馀不行盖，如通通盖上，行气就损坏了。

  32. 储藏印泥宜用瓷缸，晶玉亦可，最忌紫砂煨瓷，因期能汲取油分，易使印泥乾燥。又铜锡银漆器犀象及石制者，皆不相宜。

  33. 每隔十日或半月，以骨签翻调一次，因砂体下沉，油性浮上，故须常调使之匀和也。

  34. 图书印章盖印泥时，手势宜轻，轻拍印面所黏之朱已逾而匀，乃盖于纸上，须将印持正按下，切勿不坚定，纸下宜垫以薄书一本。

  36. 印泥用往后，即须将缸盖盖好，防尘土侵入，有损色泽。回来搜狐，检查愈加多